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国之将亡必出妖孽,周紫芝和他的

发布时间:2020-01-05 13:04编辑:世界史浏览(106)

    原标题:周紫芝和她的《竹坡词》(三)

    原标题:那也许是新中夏族民共和国最生猛的黄金时代段历史

    原标题:国君请来的一堆佛祖,竟然是狐狸变化,国之将亡必出妖孽!

    《焦作野史知识钻探》Wechat版第064期

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    周紫芝和他的《竹坡词》(三)

    程家林

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    儒生填词,自有渊源。其《鹧鸪天》(楼上缃桃朝气蓬勃萼红)题曰:“予少时酷喜小晏词故其所作时有似其体制者此三篇是也老年歌之不甚如人意聊载于此为长度句体之助云。”可以预知,他的词取法晏叔原。晏叔原前半生,是一个人翩翩公子,所见者皆山穷水尽。故用色彩浓烈之笔,表现富贵气象。故其词秾丽高贵。如《鹧鸪天》:

    彩袖殷勤捧玉钟,当年拚却醉颜红。舞低杨柳楼心月,歌尽桃花扇底风。 从别后,忆相逢,五次魂梦与君同。今宵剩把银釭照,犹恐相逢是梦里。

    《生查子》:

    金鞍美少年,去跃青骢马。牵系玉楼人,绣被春寒夜。音讯未回到,桐月鬼客谢。无处说眷恋,背面秋千下。

    《临江仙》:

    旖旎仙花解语,轻盈春柳能眠。玉楼深处绮窗前。梦回芳草夜,歌罢落梅天。 沉水浓熏绣被,流霞浅酌金船。绿娇红小正堪怜。莫如云易散,须似月频圆。

    读完那此词,大家再看看先生的词,从当中能够看到多个人相承关系。如《鹧鸪天》三首:

    楼上缃桃生机勃勃萼红。别来开谢几DongFeng。武陵春尽无人处,犹有刘郎去后踪。 香阁小,翠帘重。今宵何事偶相逢。行云又被风吹散,见了依前是梦之中。

    彩鹢双飞雪浪翻。楚歌声转绿杨湾。黄金时代木丹旆初衔日,两岸朱楼不下帘。 栏倚处,玉垂纤。白团扇底藕丝衫。未成密约回秋水,看得羞时隔画檐。

    花褪残红绿满枝。嫩寒犹透薄罗衣。池塘雨细双鸳睡,旱柳风轻小燕飞。 人别后,酒醒时。午窗残梦子规啼。尊前心事人哪个人问,花底闲愁春又归。

    竹坡词中与小山词风调周边的小说,并不仅仅这三首,此外如:

    荷气吹凉到枕边。薄纱如雾亦如烟。清泉浴后花垂雨,清酒倾时玉满船。 钗欲溜,髻微偏。却寻霜粉扑香绵。冰肌近着浑无暑,小扇频摇最要命。(《鹧鸪天》)

    少数残釭欲尽时。乍金天气满屏帏。梧桐叶上三更雨,叶叶声声是分别。 调宝瑟,拨金猊。这个时候同唱鹧鸪词。方今风雨西楼夜,不听清歌也泪垂。(《鹧鸪天》)

    学画双蛾苦未成。鬓云新结翠鬟轻。伴人歌笑已多情。 飞杂乱花闲院宇,舞鸾歌凤小娉婷。阳关休唱断肠声。(《浣溪沙》)

    咱俩亦能从当中寻觅到小山词的黑影。

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    莘莘学生当先百分之七十词是流浪平生、孤独寂寞之情的表露。虽从未着意展示情势本领,但仍旧获得了注意的章程成就。孙兢《竹坡老人词序》:“(竹坡词)清丽婉曲,当□□是岂苦心特意而为之者哉?”他的词,由晏几道入,小山词的秾丽风格,亦大器晚成并高真模仿。后来,由于屡试不第,时局艰舛,变模仿为直抒己见,秾丽之风不在适龄表明悲戚酸楚之情。故“刊除秾丽,自为生龙活虎格。”风格为之风姿罗曼蒂克变。至于“婉曲”,毛晋《竹坡词跋》:“紫芝尝评王次卿诗云:如江平风霁,微波不兴,而险恶之势,澎湃之声,固已隐然在里面,其词大略似之。”可看成它的注释。所谓“汹涌之势,澎湃之声”,寓于“江平风霁,微波不兴”之中,实则是黄金年代种含蓄委婉、沉郁悲惨的品格。

    意气风发、触景伤心,融情入景,创造出凄清、衰飒的意象,映衬和渲染了同心协力羁游历役、孤独落寞的心气,是产生竹坡词风格的后生可畏项首要的办法手法。杂文是用来表情达意的。这种情意是人直面明确的激动技巧生出的。“情动于中而形于言”,人将遭到感动而发生的爱情表明出来,那就是小说。那怎么着事物能惹人“情动于中”?锺嵘《诗品序》里提出:

    若乃春风春鸟,秋月秋蝉,夏云暑雨,辜月祁寒,斯四候之感诸诗者也。嘉会寄诗以亲,离羣托诗以怨。至于楚臣去境,汉妾辞宫,或骨横朔野,或魂逐飞蓬;或负戈外戍,杀气雄边;塞客衣单,孀闺泪尽;文人有解佩出朝,一去忘返;女有扬娥入宠,再盻倾国;凡斯各类,感荡心灵,非陈诗何以展其义?非长歌何以骋其情?

    感迷人的外表动机原因有七个,一是自然界的浮动,二是人尘寰间的事态。在宇宙变化个中,最能打迷人的实在春日、商节的时节变化。因为他们最能引起文士左徒的人生感叹。所以,伤春、悲秋成为最能打迷人诗歌作品内容。如:

    袅袅兮秋风,洞庭波兮木叶下。(屈正则《湘爱妻》)

    况属高风晚,山山黄叶飞。(王勃《山中》)

    秋风吹渭水,落叶满长安。(贾岛《忆江上吴处士》)

    流水落花春去也,人间仙境。(李煜《浪淘沙》)

    今晚狂风凋碧树,独上高楼,望尽天涯路。(晏殊《蝶恋花》)

    乱影翻窗,碎声敲砌,愁人有一点。(王沂孙《水龙吟•落叶》)

    大家伤春、悲秋,实际不是淑节、春王自己可伤可悲,而是大家在这里时节,见到落花、落叶,轻易招惹某种难受。或伤人生之秋,或悲国运之秋。先生的词,极其长于铸炼这种融合亲身体会、具备赤城以待的无可奈何、衰飒的意境。如《汉宫春•丙戌玩月节作》:

    秋意还深,渐银床露冷,梧叶风高。婵娟也应该为笔者,羞照霜毛。大运老尽,漫银蟾、冷浸香醪。除尽把,生平怨感,有时分付楚辞。 优伤故人千里,问阴晴哪个地区,还记今宵。楼高共何人同看,玉桂烟梢。南枝鹊绕,叹此生、飘转江皋。须更约,他年清照,为人常到寒宵。

    1139年团圆节的夜间,秋风吹拂,露水洒落在井栏上,透出一丝清冷的寒意。诗人月下独酌,由季节的“秋意还深”,想到人生的“小运老尽“,满鬓霜毛。进而又想到参观千里之外的故交。又由梧叶飘落,想到她流转不定的活着,如乌鹊飞绕南枝、如水浮萍漂转江皋。这种触景伤情、借景抒情的手腕,竹坡词中俯拾都已经。如《好事近》:

    秋意总关愁,那更与君清别。从今以后共何人同醉,恨老来风月。 遥知笏板笑看云,江边醉时节。应该为老人记念,记白头如雪。

    每当秋风萧杀之时,诗人总是惊叹“白头如雪”的夕阳,也勾起和煦“独在异地为异客”的落寞情感。绿肥红瘦,花团锦簇。诗人时常感叹人生无常,时局艰舛。如《醉穷困》:

    柳边池阁,晚来卷地DongFeng恶。人生不解频行乐。前几日花开,前天风吹落。杨花却似人工胎位非凡离失所。春云更似人情薄。近些日子始信早前错。为个少于,轻负大屿山约。

    即日开放的杨花,即日已被风吹落。诗人联想到人生漂泊,有如那杨花飘落。《阮郎归》亦是以杨花飞落比喻飘零的人生。词曰:

    酴醾花谢日迟迟。杨花无数飞。章台侧畔尽风吹。飘零无定时。 烟漠漠,草萋萋。江南春尽时。可怜踪迹尚东西。故园何日归。

    又有《阮郎归•巢湖摘杨梅作》,诗人通过独白蒂梅描写,想到漂泊人生的冷暖,进而爆发思乡的念头:

    玄武湖山下水潺潺。满山风雨寒。枝头红日绕斓斑。越梅崔晓丹。 连翠叶,拥金盘。玉池生乳泉。此生三度试甘酸。欲归归尚难。

    《天仙子》则是抒情主人公在降雪的夜间,见到树上有冻得委靡不振的(八只)小鸟,想到与同伴或亲戚分开后,本身的孤独寂寞:

    雪似杨花飞不定。枝上冻禽昏欲瞑。寒窗相对话分飞,箫鼓静。灯炯炯。黄金时代曲阳关和泪听。 酒入离肠愁欲凝。以往的事情不堪重记省。劝君莫上玉楼梯,风力劲。山色暝。忍看去时楼下径。

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    二、善用形象贴切的举个例子,是一介雅士词风“婉曲”的又黄金年代办法手法。比喻就是用实际可感的形象物,来比喻抽象的情义或某种抽象道理。进而使小说尤其活跃、感人。罗大经《鹤林玉露•乙编》卷大器晚成:

    诗家有以山喻愁者,杜工部云:“忧端如山来’澒洞不可掇”;赵嘏云:“夕阳楼上山重迭,未抵春愁生龙活虎倍多。”是也。有以水喻愁者,李颀云:“请量南海水,看取浅深愁。”李后主云:“问君都有几多愁?恰似大器晚成江春水往南流。”秦观云:“落红万点愁如海。”是也。贺方回云:“试问闲愁知几许?焕发青公州烟草,满城风絮,青梅黄时雨。”盖以三者比愁之多也。尤为新竒,兼兴中有比,意味更加长。

    上述是以现实的景象形象比喻抽象的郁闷,使抽象的忧虑具体可感,亦使读者体会到它之轻重。亦有用打比方来写景的,魏庆之《作家玉屑》卷三:

    唐三藏多佳句,其琢句法比物以意而不指言一物,谓之象外句。如无可上人诗曰:“听雨寒更尽,开门落叶深。”是落叶比雨声也。又曰:“微阳下松木,逺烧入秋山。”是微阳比逺烧也。用事琢句,妙在言其用而不言其名耳。

    用雨声比落叶声,用远烧比残阳,都以用来写景的。

    再有风流洒脱种极度的比方,被称作“比拟”,是用物比人或用人比物。用法与功力,同于比喻。如魏庆之《诗人玉屑》卷九:

    白居易女道士诗云:“姑山半峯雪,瑶水一枝莲。”此以花比美妇人也。东坡越桃云:“朱唇得酒晕生脸,翠袖巻纱红映肉。”此以美妇人比花也。山谷酴醿云:“露湿何郎试包面,日烘荀令炷炉香。”此以美郎君比花也。山谷此诗出竒,先人所未有,然亦是用中国莲似六郎之意。

    打举例作为小说的表现手法,本国的诗经中就现身了。如《周南•桃夭》:

    老鼠过街人人喊打,灼灼其华。之子于归,宜其室家。

    人人喊打,有蕡其实。之子于归,宜其妻孥。

    老鼠过街人人喊打,其叶蓁蓁。之子于归,宜其亲戚。

    诗以桃比喻女郎。又《召南•鹊巢》:

    维鹊有巢,维鸠居之。之子于归,百两御之。

    维鹊有巢,维鸠方之。之子于归,百两将之。

    维鹊有巢,维鸠盈之。之子于归,百两成之。

    诗以鸠侵夺鹊巢比喻男士安全家,等待女生的驾临。《毛诗序》总计道:“故诗有六义焉:生机勃勃曰风、二曰赋、三曰比、四曰兴、五曰雅、六曰颂。”比,就是比喻。

    儒生一而再了思想随想的杰出守旧,摄取了特出的表达方式和表现手法,此中就包蕴比喻(比拟),并在《竹坡词》中山高校量执行和普及应用。词中明喻、暗喻,成千上万。如:

    人是岭头云,聚散天什么人管。君似孤云什么地点归,笔者似离群雁。(卜操作数席上送王彦猷)

    飘泊正似风小雪。(醉落魄)

    情似游丝,人如飞絮。(踏莎行)

    水远山长什么地方去,欲行人似孤云。(临江仙)

    本来月娥肌骨,似玉壶香雪。(好事近)

    杨花却似人工宫外孕离失所。春云更似人情薄。(醉贫困)

    如上那一个,都以人物相比。或是把人比作浮云,“人是岭头云”;或是把人比作飞雪,“浮生正似风雨夹雪”;或是把人比作落花,“情似游丝,人如飞絮”。以物喻物,诗人亦常用这么些意象,来发布激情。如:

    江头雪似杨花落。(《醉落魄》)

    DongFeng歇。香尘满院花如雪。花如雪。(《秦楼月》)

    周公瑾原是个中人,方今鬓如雪。(《好事近》)

    春似酒杯浓,醉得川红无力。(《好事近•川红》)

    “江头雪似杨花落”,以落花喩飞雪;“香尘满院花如雪。花如雪”,又用飞雪比落花;还取雪之白,喻鬓之白;用酒之浓比春之浓。比喻中的借喻手法,诗人用得亦一箭穿心,轻车熟路。如:

    常娥莫是见人羞。(《浣溪沙•今岁冬温近腊无雪而梅殊未放戏作浣溪沙三迭以望发奇秀》)

    东昏觑得玉奴羞。(《浣溪沙》)

    只在仙人碧玉壶。(《采桑子•雨后至玉壶轩》)

    翠蛾懒画妆痕浅。香肌得酒花软塌塌。(《菩萨蛮》)

    醉肌玉软花柔。(《西江月》)

    河阳花县锦屏铺。(《小重山•方元相华诞》)

    先是例用嫦娥青女比拟白雪;第二例用玉奴比喻春梅;第三例用仙人的碧玉壶,比喻玉壶轩的山色;四、五两例以花喻美人。第六例用河阳节度使潘岳比喻临安少保方元相,以发挥称美之意。那个比喻都形象贴切。

    小结词中的比喻,大家能够见到,因为屡试不第,生活不便,随地流浪,时局坎坷,诗人平时向往用“飞雪”、“落花”、“浮云”等意象作为表情达意的喻体,进而使自身的真心诚意表现的愈发形象。

    三、运用古典,使小说委婉含蓄,亦是士人常用的不二秘籍手腕。

    所谓用典,就是“用少之甚少的词语拈举特指的古事或常言以发挥超多的今意。”那是贰个古老的修辞手法。因为它能使著作委婉含蓄,饶有意味,文士们都抢先运用这一花招,魏晋时已靡然从风。对是还是不是用典,历来理念不后生可畏。锺嵘在《诗品》中就建议批驳意见:

    至乎吟咏情性,亦何贵于用事?“思君如流水”,既是即目;“髙台多悲风”,亦唯所见;“中午登陇首”,羌无故实;“月亮照雨夹雪”,讵出经、史。观古今胜语,多非补假,皆由直寻。

    黄山谷主持“点石成金”、“换骨脱胎”,不独有帮衬用典,並且还强调无一字无来处。“老杜作诗,退之作文,无一字无来处。”他珍视杜甫的诗朝鲜语,在他看来,就是二人极专长用典,大致到了“无一字无来处”的水准。而陆务观则持相反的见地,《老学庵笔记》卷七:“今人解杜甫的诗,但寻出处,不知少陵之意,初不及是。……盖后人元不知杜诗所以妙绝古今者在哪里,但以一字亦有出处为工。如西昆酬唱集中诗,何曾有一字无出处者,便感觉追配少陵,可乎?且今人作诗,亦未尝无出处,渠自不知,若为之笺注,亦字字有出处,但无妨其为恶诗耳。”王观堂一方面批驳代字:

    词忌用代字。美成解语花之‘桂华流瓦’,境界极妙,惜以‘桂华’二字代‘月’耳。梦窗以下,则用代字越来越多。其所以然者,非意不足,则语不妙也。盖意足则不暇代,语妙则不必代。此少游之‘小楼连苑’、‘绣毂雕鞍’所以为东坡所讥也。

    认为并不是典反而好:

    以长恨歌之壮采,而所隶之事只小玉双成四字,才有余也。梅村歌行则非隶事不办。白吴优劣即于此见。

    一方面前遭遇辛幼安的贺新郎(大量应用了古典)大加赞赏:

    稼轩贺新郎词“送茂嘉十三哥”,章法绝妙,且语语有境界,此能品而几于神者。然非有意为之,故后人无法学也。

    因此,用典与否,重要看传说在诗词中是或不是起到积极效能。《竹坡词》中的用典,归咎起来,犹如下效果:

    一是以简驭繁,用历史上的传说或遗闻,或精美优越人物,比喻现今职员,而制止了多方繁缛介绍,或因歌唱而略有谄媚奉承之嫌。那重大用在赠行和贺寿词中。如《减字木王者香•晁别驾华诞》:

    那会儿文伯。曾是东坡门下客。文笔风骚。奕叶传芳总未休。 为公持酒。愿祝彩衣无限寿。归觐枫宸。剩醉长安几度春。

    小说家用老莱子年八十“戏彩娱亲”的传说,来表彰晁别驾的孝道,并有祝其长寿的意思。同样的还会有《鹧鸪天•李彦恢生辰》:

    尊酒年年乐事多。古铜犹得几摩挲。他时人物君须记,莲藕班中李泰和。 烦翠袖,把金荷。功名余事且高歌。新来学得长生诀,写就黄庭不换鹅。

    词中用清朝书蓟子训传“与生机勃勃相公共摩挲铜人”的故事,而寓纪寿之意。其余有《小重山•方元相生辰》:

    碧苍山围十里湖。水云天共远,戏双凫。河阳花县锦屏铺。人不老,长日在蓬壶。 一笑且踟蹰。会骑箕尾去,上云衢。十二分深注碧琳腴。休惜醉,醉后有人扶。

    方元相时令大梁。诗人故用晋书潘安仁传中潘安为河阳令,遍树花卉果木的记叙,来称美方元相。

    二是制止爽直,使表明更为雅驯、委婉。如《鹧鸪天》:

    荷气吹凉到枕边。薄纱如雾亦如烟。清泉浴后花垂雨,利口酒倾时玉满船。 钗欲溜,髻微偏。却寻霜粉扑香绵。冰肌近着浑无暑,小扇频摇最丰富。

    用蜀后主孟昶洞仙歌中“万花丛中过片叶不沾身,自清凉无汗”和李拾遗清平级调动:“借问汉宫哪个人得似,可怜飞燕倚新妆。”来夸美所咏之人。显得名贵含蓄。又如《西江月》:

    画幕灯前细雨,垂莲盏里清歌。玉纤持板隔香罗。不放行云飞过。 今夜尘生洛浦,大顺雨在巫山。羞蛾且莫麻痹大意弯环。不似司空见惯。

    小编用列子汤问中秦青歌声嫌隰行云的轶事,来比喻歌女能够动听的声响。又引述曹植洛神赋和宋子渊高唐赋,以洛神和巫山女阴喻歌女之美丽。别的如《南柯子》:

    白羽传觞急,金鞍跃马迟。云间彩凤看双飞。飞上碧梧枝上、稳双栖。 林下风骚女,堂东坦腹儿。此郎标韵尘凡稀。好为伯鸾举案、又齐眉。

    用《世说新语•贤媛》“王老婆神情散朗,故有林下风气”和大气中“东床逸少”事,表达词中男女主人公性子、风姿之相称;又用《武周书》梁鸿妻“相敬如宾”事,称美三位夫妻恩爱。

    三是以故实或化用前人佳句,表明小编内心之真正激情。如《水调歌头•丙子登白鹭亭》:

    岁晚念行役,江阔渺风烟。六朝文物何在,回首更难过。倚尽危楼杰观,暗想琼枝璧月,罗袜步承莲[四]。桃叶山前鹭,无可奈何下寒滩。 潮寂寞,浸孤垒,涨平川。莫愁艇子哪儿,烟树杳无边。王谢堂前双燕,空绕乌衣门巷,斜日草连天。唯有台城月,千古照婵娟。

    用“琼枝璧月”、“罗袜步承莲”等瓦伦西亚历史上的吉庆故实,与现时燕子“空绕乌衣门巷”的痛楚景观作对照,表露出诗人对故国朝不保夕的心病。又如《生查子》:

    新欢君未成,以前的事无人记。行雨共行云,如梦还如醉。 相见又难言,欲住浑无计。眉翠莫频低,我已无多泪。

    “新欢君未成,以往的事情无人记。”反用了秦太虚《满庭芳》(碧水惊秋):“伤怀,增怅望,新欢易失,过去的事情难猜。”秦太虚易失的是新欢,意味着主人公曾经欢会过,有过难猜的遗闻。而《生查子》中,主人公却新欢未成。此处反用转深。还应该有《减字木香祖•雨中入睡》:

    快风消暑。门近雨边梅子树。昼梦腾腾。急雨声中唤不醒。轻衫短箑。林下日长聊散发。无计医贫。长作云山高卧人。

    用谢安石隐居东山事,反映词人归隐之思。

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    四是挑起读者联想,使激情表明更丰裕、更浓烈、更带有。如

    《水调歌头•一月十一日于仆为始生之日戏作此词为林下一笑世固未有自作华诞词者盖自竹坡老辈始也》:

    白发四千丈,双鬓不胜垂。尘寰忧喜如梦,老矣更何之。蘧玉行年过了,未必如今俱是,八十五年非。拟把彭殇梦,分赋予痴儿。 君莫羡,客起舞,寿琼卮。此生但愿,长遣猿鹤共追随。金印借令如麻木不仁,富贵哪能短时间,不饮竟何为。莫问蓬莱路,从古少人知。

    起句直接引用李供奉《秋浦歌》的“白发四千丈”。李诗此句之後紧接着是“缘愁似个长”。诗人在这里边表面上引用的是第一句,而她的意图却坐实在其次句上。表达的是四十年来忧喜如梦给她带来的抑郁,从而发生了看破人间主见。上面援引蘧伯玉事,解释了爆发那风华正茂设法的原由。蘧伯玉,字伯玉,谥成子。年八十而知八十四年非。卫大夫史鳅知其贤,屡荐于灵公,皆不用。此处我自比蘧伯玉,有贤而被遗之意。又如《水调歌头•王次卿归自彭门团圆节步月作》:

    濯锦桥边月,几度照团圆节。年年此夜清景,伴小编与君游。万里相随哪个地方,看尽吴波越嶂,更向古郑州。应该为霜髯老,西望倚黄楼。 天如水,云似扫,素魂流[五]。不知今夕何夕,相对语羁愁。故国归来何事,记易南枝惊鹊,还对玉蟾羞。踏尽疏桐影,更复为君留。

    词中援用诗经策画“今夕何夕,见此良人。子兮子兮,如此良人何”。以“良人”比喻同伙王次卿。

    四、精于对偶,工整自然,亦是竹坡词备受人大得人心的法子手法。

    对偶是文化艺术发展到自然等第、人为的不二法门加工的产品。固然刘勰說:

    幸福赋形,支体必双;神理为用,事不孤立。夫心生文辞,运裁百虑,髙下相湏,自然成对。

    感到语言就疑似人和动物同样,毕生下来,手脚都以成双作没有错。自从有了语言,就有对偶。但他接下来又说:

    易之文系,贤人之妙思也;序干四徳,则句句相衔,龙虎类感,则字字相俪;乾坤易简,则宛转相承;日月往来,则隔行悬合。虽句字或殊,而偶意豆蔻梢头也。

    对偶不是自然变成的,是受人尊敬的人妙思,人为加工而得来的。上古文字的发生,小说的根源,都证实了这点。

    文化艺术发展早先时代,无论是杂谈,照旧随笔,它们都以以散行为主。诗经时期,初阶有了对偶的笔录。如“昔笔者往矣,依依难舍;今作者来思,雨雪霏霏。”(《采薇》)再到汉城大学赋和魏晋小赋时代,对偶已成为风流洒脱种首要的修辞手法了。到了大顺律诗体产生后,对偶更是四个标记性、抑遏性的法规,是必需据守的。所以,诗中的对仗需要比较严俊。后来的词,由于体制的特殊性,对对偶的渴求未有律诗严厉。但历代作家,在词中必需对偶或能够对偶的地点,都施用对偶手法,以增加文章的美的感到。或写景,或抒情。如:

    青箬笠,绿蓑衣。(张志和《渔歌子》)

    日出江花红胜火,春来江法国红如蓝。(白乐天《忆江南》)

    青鸟不传云外信,宫丁空结雨中愁。(李璟《浣溪沙》)

    无可奈何,一点钟情燕归来。(晏殊《浣溪沙》)

    有早秋桂子,十里玉环。羌管弄晴,菱歌泛夜。(柳永《望海潮》)

    梦后楼台高锁,酒醒帘幕低垂。(晏叔原《临江仙》)

    人有喜怒哀乐,月有阴晴圆缺。(苏仙《水调歌头•乙丑女儿节》)

    柳外青骢别后,水边红袂分时。(秦观《八六子》)

    竹坡词中的对偶手法的行使,亦给读者留下深入映象。如:

    天如水,云似扫。(《水调歌头》)

    杨花却似人未有家能够回,春云更似人情薄。(《醉落魄》)

    青衫如雾,玉肌似削。(《永遇乐》)

    情似游丝,人如飞絮。(《浪淘沙》卡塔尔

    絮尽柳成空,春去花如扫。(《西江月•西窗见剪榴花》)

    清泉浴后花垂雨,朗姆酒倾时玉满船。(《鹧鸪天》)

    雪浪溅翻金缕袖,松风吹醒玉酡颜。(《摊破浣溪沙•茶词》)

    这个句子,不唯有对仗有条理,何况还将比喻手法运用在那之中,加强了上上下下创作的不二等秘书技功力,亦彰显出诗人的抢眼思谋。对仗中,笔者还长于运用数量词,如:

    或多或少离万古长青,万重凄恨黯如秋。(《浣溪沙》)

    黄金时代尺真鲈新活儿,半蓑烟雨旧衣冠。(《浣溪沙•和陈相之题烟波图》)

    焕发青木浦红旆初衔日,两岸朱楼不下帘。(《鹧鸪天》)

    千迭岫,万重波。(《鹧鸪天•登高节登醉山湖北川剧集前人句》)

    有个别江湖深意,数声柳下轻讴。(《西江月》)

    风姿洒脱簪华发,满襟离恨。(《青玉案》)

    风里风姿浪漫池垂枝柳,月边满树鬼客。(《朝中措》)

    小雨黄金时代帘春恨,DongFeng随地桃花。(《清平乐》)

    以“一点”对“万重”(浣溪沙)、对“数声”(西江月);以“生龙活虎尺“对”“半蓑”(浣溪沙);又用“蓬蓬勃勃川”对“两岸”(鹧鸪天);“朝气蓬勃簪”对“满襟”;“风姿罗曼蒂克池”对“满树”;“生机勃勃帘”对“到处”。对偶中,富于变化,毫无呆板的觉获得。迭字的施用,又扩充了对仗句子声调的美的感觉。如:

    秋渺渺,夜沉沉。(《鹧鸪天•和外甥绍黄华词》)

    飘然云梳小髻堆。涓涓秋净眼波回。(《鹧鸪天•和刘长孺有赠》)

    烟漠漠,草萋萋。(《阮郎归》)

    新愁黯黯,归路迢迢。(《朝中措》)

    别的对偶句,像:

    翡翠钗头摘处,鸳鸯枕上醒时。(《西江月•席上赋双荔子》)

    林外野塘烟腻。衣上落梅香细。(《宴桃源》)

    调宝瑟,拨金猊。(《鹧鸪天》)

    人别后,酒醒时。(《鹧鸪天》)

    蕙帐春浓,兰衾日暖。(《水龙吟•题梦云轩》)

    池塘雨细双鸳睡,水柳风轻小燕飞。(《鹧鸪天))

    今夜尘生洛浦,唐宋雨在巫山。(《西江月》)

    银床露冷,梧叶风高。(《汉宫春•戊寅中中秋节作》)

    沉犀弄水,浓麝含熏。(《汉宫春•别乘赵李成》)

    雾帐兰衾暖,熏炉宝篆浓。(《南柯子》)

    白羽传觞急,金鞍跃马迟。(《南柯子》)

    林下风骚女,堂东坦腹儿。(同上)

    云涛万顷,翠巘千重。(《朝中措•二妙堂完结四十余年》)

    江绕淮城,云昏楚观。(《潇湘雨夜•和潘都曹二十八日词》)

    楚尾江横,隔山观虎斗南山秀。(《潇湘雨夜•二妙堂作》)

    细草摇风,小荷擎雨。(《永遇乐•八日》)

    艾虎钗头,剑菖蒲酒里。(同上)

    梦中新欢,年时旧约。(《踏莎行》)

    鹊报寒枝,鱼传尺素。(《踏莎行•谢人寄春梅》)

    柳外朱桥,竹边深坞。(同上)

    泉生幽谷,水满平田。(《雨中花令•吴兴道中颇厌行役作此曲寄武林旧交》)

    那么些对句,无不工整自然,固然是流水对,“人别后,酒醒时”,字面亦是最棒工整。除两句对偶外,《竹坡词》中还会有不菲句中自对,以协会相近的五个词语,组成多少个联合布局的短语。如:“鸾飞凤舞”、“袅红萦素”、“飞杂乱花”、“琼枝璧月”、“绛阙清都”、“残膏剩馥”、“云窗雾阁”、“云深海阔”、“遇坎乘流”、“鹤长凫短”、“风止云收”、“断云飞雨”、“浅鬟浓黛”、“水远山重”、“银涛翠壁”、“撒盐飞絮”、“月眉星眼”、“愁歌怕舞”、“水亭烟树”、“浅匀深注”、“雪茧红蚕”、“吴头楚尾”、“水远山长”、“水边林下”、“短蓑长钓”,等等。

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    五、冯煦三十四家词选例言曰“至竹坡、无住诸君子出,渐于字句间从简求工”。通览《竹坡词》,大家感觉在语言简明的全部语言风格中,先生又能做到雅不避俗。表现出文士语言的足够三种性,和驾车语言的力量。一些作品,非常是应用古典的词作者,尤显名贵蕴藉、清新通畅。如《水龙吟•天申节祝圣词》:

    金子双阙横空,望中隐隐南宫山眇。春皇欲降,渚烟收尽,青虹正绕。日到层霄,九枝光满,普天俱照。看海中桃熟,云幡绛节,冉冉度、沧波渺。 遥想建立规则和章程宫阙,□熏风、月寒清晓。红鸾影上,云韶声里,蒙天一笑。万国朝元,百蛮款塞,太平有一点点。听尧云深处,人人尽祝,似天难老。

    此词上阕描写了武陵源仙境一片和煦、喜悦的风貌。下阕用“□熏风、月寒清晓。”写高宗的出世;用“红鸾影上,云韶声里,蒙天一笑。”呈报高宗的大婚;以“万国朝元,百蛮款塞,太平某个。”颂高宗的即位;以“听尧云深处,人人尽祝,似天难老。”来表示贺生辰。词中应用了左转、史记、汉书和生机勃勃部分子部、集部书,以表称颂之意。又如《减字木香祖•晁别驾寿辰》:

    这儿文伯。曾是东坡门下客。文采斐然。奕叶传芳总未休。 为公持酒。愿祝彩衣Infiniti寿。归觐枫宸。剩醉长安几度春。

    “文笔风骚,奕叶传芳总未休”,诗人化用了曹植王仲宣诔“伊君显考,奕叶佐时”和唐祖君彦檄洛州文“富贵以重当年,忠贞以传奕叶”之句;“愿祝彩衣Infiniti寿”则用老莱子“戏彩娱亲”的轶事,以表拜寿之意。其余如《西江月》:

    画幕灯前细雨,垂莲盏里清歌。玉纤持板隔香罗。不放行云飞过。 今夜尘生洛浦,清朝雨在巫山。羞蛾且莫麻木不仁弯环。不似多管闲事。

    《汉宫春•别乘赵李成以黄庭坚反魂梅香材见遗即日剂成下帏风流倜傥炷恍然如身在孤山雪后庄园水边篱落招人振作具清又几日前乃作此词歌于妙香寮中亦仆西来生龙活虎可喜报也》:

    香满香奁,看沉犀弄水,浓麝含熏。荀郎有时有趣的事,尽属王孙。残膏剩馥,须倾囊、乞与兰孙。金兽暖,云窗雾阁,为人洗尽余醺。 依稀雪梅风味,似孤山尽处,马上烟村。向来甲煎浅俗,哪忍重闻。苏台燕寝,下重帏、深闭孤云。都占得,横斜乱影,伴她月下黄昏。

    随意是或不是使用古典,那些小说无不拥有崇高之本性。

    参知政事比较多的,照旧简单明了、语脉贯畅如脱口而出的词作者。正如陈廷焯所称的:“语浅情深,不努力而自胜。”如《木王者香》:

    江头雨后山如髻。催送新凉风有意。月来旱柳绿阴中,秋在梧桐疏影外。 小窗纹簟凉如水。岁岁年年同此味。眼下可怜对DongFeng,梦之中更堪追以前的事。

    《西江月》:

    罗袖云大雾薄,醉肌玉软花柔。相逢不道有春愁。只道春来微瘦。 一点红尘暗意,数声柳下轻讴[二]。带将离恨上归舟。肠断月斜时候。

    《醉落魄》:

    柳边池阁,晚来卷地DongFeng恶。人生不解频行乐。前些天花开,前日风吹落。 杨花却似人工子宫打碎离失所。春云更似人情薄。方今始信在此以前错。为个轻便,轻负大屿山约。

    《生查子》:

    冰冻三尺入翠帷,月淡云来去。院落半爽朗,风撼梨花树。 人醉掩金铺,闲倚秋千柱。满眼是回想,无说相思处。

    雅人填词,还不避俚俗,以不用装饰之字的口语,使文章更是清楚晓畅,更贴切直接表达心中情绪。如《减字木香祖》:

    春闲昼永。城下江山体倒影。净扫风埃。收拾烟光入句来。 短窗闲倚。身是浮云门似水。哪个人伴余年。结得八仙岭三个缘。

    《醉落魄》:

    江天云薄。江头雪似杨花落。寒灯不管人离索。照得人来,真个睡不着。 归期已负红绿梅约。又还春动空飘泊。晓寒哪个人看伊梳掠。雪满西楼,人在阑干角。

    《小重山》:

    溪上飞鹅山簇翠螺。晓来霜叶醉,小池荷。琐窗秋意苦无多。帘秀卷,黄菊两三窠。 小睡拥香罗。起来匀醉粉,玉垂梭。只愁无语夜长何。你去也,今夜早来么。

    《西江月》:

    池面风翻弱絮,树头雨退嫣红。扑花蝴蝶杳无踪。又做云烟过眼。 正是十分之一去了,不成没个来时。眼下四处说眷恋。要说除非梦之中。

    《宴桃源》:

    窗帘疏疏风透。庭上个月寒花瘦。宽尽沈郎衣,方寸不禁僝愁。难过。优伤。灯暗月斜时候。

    《点绛唇•内子寿辰》:

    性交通局长生,算来世上何曾有。玉尊长倒。早是江湖少。 八十年来,历尽闲苦恼。方今老。大家讲话。赢得花前笑。

    《感皇恩•竹坡老人步上南岗得堂基于孤峰绝顶间喜甚戏作长短句》:

    无事小神明,世人哪个人会。着什么来由自萦系。人生须是,做些闲中活计。百多年能几许,无多子。 近些日子谢天,与片闲水浇地。做个茅堂待打睡。酒儿熟也,赢取山中大器晚成醉。人间如意事,只些是。

    “净扫风埃。收拾烟光入句来。”“照得人来,真个睡不着。”“你去也,今夜早来么。”“就是10%去了,不成没个来时。前段时间四处说眷恋。要说除非梦之中。”“难熬。忧伤。灯暗月斜时候。”“近些日子老。我们讲讲。赢得花前笑。”无论是自铸新词,依然语有所本,无不通晓如话。《感皇恩•竹坡老人步上南岗得堂基于孤峰绝顶间喜甚戏作长短句》则通篇如口语,俗然似曲。

    学生词在剧情上海展览中心现了她的艰舛身世,抒发了他的真挚激情,波折地呈现了几许社会现实;在艺术上亦获得了较高的成就。“其言情也必沁人心肺,其写景也必豁人耳目,其辞搜索枯肠,无矫柔装束之态,以其所见者真,所知那深也。”用王伯隅的这几句话来移评竹坡词,是最相宜但是了。正如薛砺若所言,纵然将先生之词“列诸第超级小说家内,亦无愧色”。

    岁在丁丑登高节后一日,老乡后学程家林于林间幽兰室。

    (我系长丰县工商业银行行老干部,紫金山诗词学会常务总管)

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