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旧戏不宜用背景说,这位独守孤城的北魏将领

发布时间:2019-09-18 01:54编辑:betway必威登录入口浏览(139)

    原标题:这位独守孤城的东汉将领,功绩堪比班超,气节不下苏武

    原标题:漫谈杨派《文昭关》与《伍子胥》

    原标题:旧戏不宜用背景说

    提起两千年前的汉匈战争,

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    冯叔鸾

    每个人脑海里闪过的,

    《文昭关》杨宝森饰伍子胥

    冯叔鸾,1883年出生,河北涿州县人,名远翔,字叔鸾,笔名马二先生,剧评家冯小隐之胞弟。幼居北京,随兄经常入园看戏,1912年到上海,开始撰写戏剧评论,次年任《大共和日报》主笔,用自己姓中的冯字拆开,以马二先生的笔名在《大公报》、《时事新报》等京、津、沪个报上发表剧评。1914年,编辑《俳优杂志》,此为民国后最早的戏曲刊物之一。著作有《啸虹轩剧谈》(1914年出版)等。

    或许,是霍去病“匈奴未灭,何以家为”的豪言壮语,

    《伍子胥》含多个折子

    旧戏之格律至为谨严,而在今日则破坏无余矣,其最无理者莫如添用背景一事。夫背景与戏中动作表情有密切之关系,若添用背景则戏中动作表情皆须一一随而更改,方能合理。今一切伤其旧贯,而唯添上一张背景此是何等形象。

    或许,是陈汤“明犯强汉者,虽远必诛”的英雄气概,

    京剧里讲述伍奢、伍员(即伍子胥)两父子事迹及相关故事的剧目, 倒也不少, 计有: 伍员代表楚国在秦国献宝比武大会中举起千斤铜鼎, 力压四座的《临潼斗宝》; 楚平王听信谗言、囚禁伍奢的《乱楚宫》; 平王设计杀害伍尚、伍员两兄弟而伍员因此投奔吴国的《战樊城》; 伍员逃离樊城途中巧遇好友申包胥的《长亭会》; 伍员被困昭关, 七天未能出关, 内心忧愁过度以致一夜白发的《文昭关》; 伍员逃出昭关后, 路上先后遇到渔人与浣纱女, 二人为了表明不泄露伍员秘密, 投江明志的《浣纱计》; 伍员荐专诸以鱼腹藏剑, 刺杀王僚以助姬光复位的《鱼肠剑》; 专诸母亲为免儿子顾虑, 于是自缢而亡的《专诸别母》; 专诸假扮厨师并以藏于鱼中的剑刺杀王僚的《刺王僚》; 王僚遇刺身亡, 伍员派勇士要离杀王僚之子庆忌的《要离刺庆忌》; 吴王阖闾拟伐楚, 听伍员举荐以孙武子为帅而孙武子在演习阵法时故意杀死吴王两娇妾的《孙武斩美姬》; 伍员伍辛两父子阵前相认的《卧虎关》; 伍员攻陷楚国首都郢城, 掘楚平王墓而鞭尸报仇的《战郢城》; 以及申包胥在伍员灭楚后向秦国哭求借兵复国的《哭秦庭》。

    试举其例如旧戏中之开门闭户,皆以手势表出其意。若背景上添出两个房门,是内室之门为实物,而前堂之庭户仍是虚形,岂非自相矛盾乎。旧见演《琼林宴》者,范仲禹入葛府时,其大门皆虚形而书,房之内室门则为背景上之实物,此于事理已为不合矣。

    马踏焉支,龙城飞将,燕然勒石,

    《文昭关》常常独立演出

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    一个个传奇故事,荡气回肠。

    上述各个故事, 大都见于《左传》, 并且主要取材自《列国演义》。

    谭富英之《琼林宴》

    而最爱君,今天要讲的,

    可惜当中有某些剧目, 近几十年少见于舞台了。此外, 按照京剧的演出习惯,以上诸剧, 一般是按折选演, 但亦可连续合演。如果从《战樊城》一直演至《刺王僚》而算作一出大戏, 则称之为《鼎盛春秋》,亦可称为《伍子胥》。

    又其,既醇之后,二人扶之由下场入,复从上场出,在戏中乃表其由客厅移入书房之意也,而近时之用背景者,乃用一张背景并不更换,然则其所以右入而左出,复坐于原桌之后者,有何意味乎。

    却是一个关于信念的故事。

    如此说来,《文昭关》既可以单折演出, 亦可纳入大戏《伍子胥》之内。

    夫彼之所以添用背景者,岂不以为如此则较为有事实之真相乎。然而独不思彼旧时台上不用背景,全用表意之法,犹可使人体会其意义,今用背景,而其用之之术乃复不能充分合理,则反使观者扰乱目光,陷于不能明了之境况矣。

    一个人,一支孤军,两座边城,

    不过, 与其他同时列入大戏《伍子胥》内的折子相比,《文昭关》是一出吃重的老生唱功戏, 因此地位与众不同,即便是花脸戏《刺王僚》, 亦够不上《文昭关》的看头。

    至若武戏,每至交战时,后方张油绘山川I背景,其谬尤为易见,盖旧戏之交战,多是甲败下,乙逐之经右入,已而甲又从左出,乙又从之而上,此则表甲既败北,乙乃追杀不已也,故前一场是一战地,后一场乃又一战场,绝非仍在原处也。

    在西域,上演了两汉对匈作战中最惨烈的一场守城战。

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    杨宝森先生便装照

    梅兰芳《霸王别姬》之布景

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